轻取。

找到了Stoa久别八年之后的大作《Zal》，欢喜得紧，抱着枕痴痴地听，有时候就这样黑着灯过了一晚上。
为什么对他们汇生了倦意？我不知道。我不知道需要宣泄什么，但那似乎是另外一种招摇。所谓摇滚，真的在这里似乎是被利用了。

可是在这里，为什么每一件本属于纯璞的东西，都要经过一种“别有用心”的“再创造”呢？

要不这么说  摇滚=女人，摇滚=深沉， 摇滚=标新立异，摇滚=无                              ……哈哈哈哈哈






这是《LAST DAYS》在法国的海报，说不出的喜欢。

找不着中文字幕，不过不打紧，因为内中对白少得可怜，整部片子惟其地摇晃着主角大量不知所云的呓语。
可以这么说，LAST DAYS几乎是一部完全反高潮、反所谓传统的摇滚电影。LAST DAYS模拟着Cobain注射海洛因后空间放大而时间扭曲的大脑幻象的似，蓬头垢面的Pitt由头至尾像精神错乱的病人，他步履蹒跚地徘徊于森林与大宅里。阴沉的森林如同世上最后一块能接纳他的收容所，而凋敝腐朽的宅邸则是唯一能让他获得片刻安宁的息憩之地。Last Days里没有躁动喧嚣的演唱场面，没有慷慨激昂的摇滚热血；不只反高潮，根本彻底地反英雄。整部电影里导演Van Sant只给了Pitt三个特写，其余皆是将主角框限其中的中景镜头。我们透过冷静的摄影机律动，看着如幽灵般魂不守舍的Pitt做着各种微不足道的生活琐事：将过期牛奶倒入麦片里，将发臭的起司拌入通心粉里。我们目睹着药物残酷地凌迟Pitt，看着他如何在人生的最后四十八个小时，一步步迈向死亡。


Van Sant运用类似慢动作的记忆停格与回放，营造出主角内在的出神状态。透过影像的延迟、翻转与重迭，将时间的诠释权再度交回观众手里。你可以线性解释，也能把它带入浑沌之境。电影于此甚至采用了Velvet Underground的药物名曲Venus In Furs，如同DJ的Dubbed技巧来回播放了两遍，导演的指涉已不言可喻。

虽然形式上Last Days完全偏离了摇滚电影的主轴，然而与多数的摇滚电影一般，Last Days仍充斥着大量的只有乐迷才看得懂的高明隐喻。以Venus In Furs为例，除了曲调本身充满堕落腐败的意象，其歌词"I Am Tired/I Am Weary/I Could Sleep For A Thousand Years"不正是剧中主角的写照？而另一句歌词"Down On Your Bended Knee"似乎也与Boyz II Men的名曲On Bended Knee隐隐相关。Boyz II Men何时与Nirvana产生联系了？这首On Bended Knee正是Pitt在片子里透过电视机反复收看的Music Video。此外，Come As You Are, The Story of Nirvana的作者Michael Azerrad与Cobain遗孀Courtney Love也透过不同媒介在Last Days里留“踪”，不仔细观察很容易被忽略。最深刻的隐喻当属影片最终Pitt自尽时，灵魂向上攀爬离开了银幕上缘；这是否代表Cobain终于踏上了天国之梯（Stairway To Heaven）得到了安息？

Last Days不是一部让人舒服的电影，它甚至会激怒到部份的Nirvana乐迷。Van Sant镜头下的Pitt是如此空虚贫乏，如此平凡无奇。电影里没有任何人能接近他，而观众又何尝能近他半步？Pitt被摄影机彻底孤立，那漂荡无垠的疏离感只带给影片更多焦躁不安的留白。Van Sant让我们看到了摇滚世界的黑暗面；那些繁华褪尽，真实人生才要开始的狰狞面孔。一名五年前付不出录音室租金的Grunge青年在五年后上遍了所有音乐杂志的封面；他的海洛因毒瘾与失败的婚姻让事业前途一片晦暗。可那些永远无解的，究竟谁杀了Kurt Cobain之类的问题，即使看了十次电影依旧无法获得解答。Van Sant甚至拆穿了人们对Cobain自杀签条的美好想象。"It's Better to Burn Out Than to Fade Away"，在电影里，Cobain的最后生命未如烈焰般熊熊燃烧，只是枯萎地逐渐凋零。